Det var i de tidlige timene den 18. mars 1990, da et av de mest dristige museumsranene noensinne fant sted. I det beryktede Gardner Museum-ranet ble 13 verdifulle kunstverk stjålet av to vågale individer. Det som er spesielt merkelig var at mange kunstverk som ble stilt ut på museet ble mer verdsatt, men likevel ikke ble fjernet av ranerne. For å finne ut mer om Isabella Stewart Gardner Museum-ranet, fortsett å lese nedenfor!
Utforsking av det beryktede Gardner Museum Heist
Museet ble opprinnelig bygget for å vise kunstsamlingen til Isabella Stewart Gardner. Det ble offisielt åpnet for allmennheten i 1903, og hun fortsatte å utvide samlingen og arrangere den til hun til slutt passerte i 1924. Museets finansiering begynte å bli lav på 1980-tallet. Den var i en ganske dårlig form som følge av dette økonomiske stresset; det trengte et klimakontrollsystem og grunnleggende vedlikehold av bygningen.
Etter at FBI identifiserte et ran planlagt av Boston-kriminelle i 1982, brukte museet noen av midlene sine på økt sikkerhet. Blant oppgraderingene var 60 bevegelsesdetektorer og fire kameraer installert rundt omkretsen av museet.
Hovedlobbyen til Isabella Stewart Gardener Museum i Boston; Amoran002, CC BY-SA 4.0via Wikimedia Commons
Det ble imidlertid ikke plassert noen kameraer fordi forstanderskapet bestemte at det ville bli for dyrt å integrere slikt utstyr i den historiske strukturen. Ytterligere sikkerhetsvakter ble også ansatt. Til tross for disse sikkerhetsoppgraderingene, var den eneste måten å tilkalle politiet til knappen ved å trykke på en enkelt knapp plassert ved sikkerhetspulten. Noen museer på den tiden hadde feilsikre systemer som krevde sikkerhet over natten for å kontakte politiet hver time for å bekrefte at alt var i orden. I 1988 vurderte en uavhengig sikkerhetsekspert museets virksomhet og rapporterte at den var på samme nivå som de fleste andre institusjoner, men at den kanskje fortsatt kan forbedres.
Styret nektet å godkjenne disse sikkerhetsoppgraderingene på grunn av museets budsjettbegrensninger, samt Isabella Stewart Gardners synspunkter mot noen vesentlige modifikasjoner av museet hennes.
The Night of the Gardner Museum Heist
Flere St. Patrick’s Day-gjester som dro fra en feiring nær museet, så innbruddstyvene omtrent klokken 12.30. De to mennene var kledd som politimenn og satt i en kombibil på Palace Road, rundt 30 meter fra sidedøren, og øyenvitner tok feil av dem. for faktiske politifolk. Rick Abath og Randy Hestand var sikkerhetsvaktene på vakt den kvelden; Rick Abath hadde jobbet der en stund allerede, mens Hestand jobbet sitt første nattskift på museet.
I følge sikkerhetsprotokollene var den ene personen ment å patruljere hallene med lommelykt og toveis radio, mens den andre ble ved sikkerhetsskranken.
Konserten (ca. 1664) av Johannes Vermeer, stjålet i 1990 fra Isabella Stewart Gardner-museet; Johannes VermeerOffentlig domene, via Wikimedia Commons
Abath var den første som gikk på patrulje, og mens han var der gikk brannalarm i flere deler av bygningen, men han kunne ikke finne røyk eller flammer. Deretter gikk han tilbake til sikkerhetsskranken, hvor brannalarmpanelet avslørte at det var røyk i flere rom. Han mente det mest sannsynlig bare var en feil og slo av panelet. Han gikk tilbake til patruljeringen, og før han avsluttet runden, stoppet han et kort øyeblikk ved museets sidedør og åpnet og lukket den raskt. Han fortalte ikke den andre sikkerhetsvakten hvorfor han gjorde det.
Abath fullførte patruljen sin og kom tilbake til sikkerhetsskranken rundt klokken 01:00 da Hestand startet rundene sine.
Underkuer vaktene
De kriminelle kjørte opp til museets sideinngang, fortsatte å parkere og gikk rett opp til sidedøren rundt klokken 01:20. De trykket på dørklokken, som gjorde at de kunne kommunisere med Abath gjennom intercom-systemet. De informerte vakten om at de var politimenn som undersøkte en rapportert forstyrrelse og at de måtte slippes inn. De hadde på seg noe som så ut til å være politiuniformer, og Abath kunne observere dem gjennom lukket TV. Han var ikke klar over noen forstyrrelse, men spekulerte i at fordi det var St. Patrick’s Day, kan en festdeltaker ha gått over gjerdet og blitt observert og rapportert.
Klokken 01.24 lot Abath mennene komme inn. Innbruddstyvene ble sluppet inn i en sikret foaje som koblet sidedøren til bygningen.
De konfronterte Abath ved skrivebordet hans og spurte om det var flere mennesker i bygningen og om de kunne komme ned; han ringte Hestand for å komme tilbake til skrivebordet. Det var rundt dette øyeblikket Abath observerte at barten til den ene offiseren så ut til å være falsk. Den andre personen fortalte deretter Abath at han så kjent ut, at de muligens kunne ha en utestående arrestordre for hans arrestasjon, og at han burde gå ut bak skrivebordet og fremvise en form for identifikasjon. Etter betjentens ordre, nikket han og beveget seg bort fra skrivebordet, der den eneste panikkknappen for å varsle politi var plassert. Han ble deretter dyttet mot en vegg, bena spredte seg og han ble satt i håndjern.
En FBI «Seeking Information»-plakat for de stjålne kunstverkene til Manet, Rembrandt og Flinck etter Isabella Stewart Gardner Museum-ranet i 1990; Kunstverk av forskjellige kunstnere, sist døde 1917; plakat av ukjent FBI-ansatteOffentlig domene, via Wikimedia Commons
Det var rundt denne tiden Hestand kom inn i rommet, og den ene tyven svingte ham rundt og bandt ham. Etter å ha satt håndjern på begge sikkerhetsvaktene, uttalte ranerne sine ekte intensjoner om å plyndre museet og oppfordret sikkerhetspersonellet til ikke å forårsake problemer. Ranerne strakte gaffatape rundt hodet og førte dem deretter inn i kjelleren, lenket til en arbeidsbenk og damprør, uten engang å spørre om hvordan de skulle komme seg dit.
De inspiserte vekternes lommebok og sa at de nå visste hvor de holdt til, at de ikke skulle fortelle etterforskerne noe, og at de ville få en belønning om omtrent et år.
Plyndring av maleriene
Infrarøde bevegelsesdetektorer sporet innbruddstyvenes aktiviteter gjennom bygningen. Det første rommet de besøkte, Dutch Room, hadde ingen bevegelser registrert før klokken 01.48. Dette var 13 minutter etter at de var ferdige med å holde sikkerhetsvaktene tilbake, kanskje for å sikre at ingen politi ble varslet. Da de nærmet seg kunstverkene i det nederlandske rommet, begynte en mekanisme som typisk ville løsne når en kunde kom for nær et bilde, og pipe, som ranerne deretter ødela.
De kastet En kvinne og en herre i svart (1633) og Stormen på Genesaretsjøen (1633), begge av Rembrandt, på museets marmorgulv, knuste glassrammene deres. De fortsatte deretter med å kutte lerretene av bårene ved hjelp av et blad. Et stort Rembrandt-selvportrett-kunstverk ble også tatt fra veggen, men ble liggende hvilende mot et skap.
Myndighetene mistenker at de anså den for stor til å flytte, kanskje fordi den ble laget på tre i stedet for et mer spenstig, men likevel lettere lerret som de andre. I stedet stjal innbruddstyvene en liten selvportrett-etsing av Rembrandt vist under det større kunstverket. De fjernet også Konserten (1664) av Johannes Vermeer og Landskap med Obelisk (1638) av Govert Flinck fra rammene deres. Den siste gjenstanden som ble fjernet fra rommet var en gammel kinesisk «gu». Like etter klokken 01.50 fortsatte en innbruddstyv å jobbe i det nederlandske rommet, og den andre innbruddstyven nærmet seg Short Gallery, en liten gang i motsatt ende av andre etasje. Like etter kom den andre tyven. De begynte å fjerne skruer fra en ramme som henger et napoleonsk flagg i dette kammeret, mest sannsynlig i et forsøk på å ta flagget.
Rammen som en gang holdt Rembrandts Stormen på Genesaretsjøen (1633); Federal Bureau of InvestigationOffentlig domene, via Wikimedia Commons
De så ut til å ha gitt opp halvveis siden ikke alle skruene ble tatt ut, og de tok deretter bare den ubeskyttede ørnefinialen på toppen av flaggstangen. I tillegg til det stjal de også fem Degas-tegninger fra rommet. Chez Tortoni (1875) av Édouard Manet fra Blue Room på første nivå var det endelige kunstverket som ble tatt. Bevegelsesdetektorene ved museet registrerte ingen bevegelse i denne under ranernes besøk. Den eneste bevegelsen i kammeret den kvelden var Abath, som hadde gått gjennom galleriet to ganger tidligere på sin patrulje. Innbruddstyvene sjekket inn på sikkerhetsvaktene en gang til før de dro, og spurte om de var komfortable.
De dro deretter til sikkerhetsdirektørens kontor og stjal videokassettene som var tatt opp på det lukkede kretsutstyret samt utskriftene fra bevegelsesregistreringssystemene.
Likevel ble bevegelsesdataene også registrert på en harddisk, som forble uendret. De kriminelle fortsatte deretter med å fjerne kunstverket fra museet. Da neste sikkerhetsvakt kom senere på morgenen, ante de at noe var galt da de ikke kunne etablere kommunikasjon med noen inne for å bli tatt inn i. De ringte sikkerhetsdirektøren, som kom inn på museet med nøklene sine og oppdaget ingen ved sikkerhetsdesk, så han varslet politiet. Sikkerhetsvaktene satt fortsatt bundet i kjelleren da politiet etterpå ransaket museet.
Kunstverk stjålet under Gardner Museum Heist
Totalt ble det tatt 13 svært verdifulle kunstverk. FBI vurderte den totale verdien til 200 millioner dollar i 1990, og økte den til 500 millioner dollar i år 2000. Andre kunsthandlere anslo funnet til å være verdt 600 millioner dollar på slutten av 2000-tallet. Gardner Museum-ranet regnes som det mest verdifulle museumsranet noensinne.
De dyreste maleriene ble fjernet fra det nederlandske rommet. Konserten av Vermeer, et av bare 34 malerier som ble kreditert ham, var blant dem.
Dette maleriet alene er verdt halvparten av den stjålne samlingens estimerte verdi på 250 millioner dollar i 2015. Ifølge forskere kan det være den dyreste stjålne gjenstanden på planeten. Den siste gjenstanden tatt fra det nederlandske rommet var en 25 centimeter høy bronse gu (gammelt rituelt kar). Begeret, som vanligvis ble brukt til å servere vin i det gamle Kina, er blant museets eldste stykker, som dateres fra Shang-dynastiet på 1100-tallet fvt. Det antas å være verdt noen tusen dollar. Eksperter var ganske forvirret over den merkelige kombinasjonen av stjålne gjenstander.
Stormen på Genesaretsjøen (1633) av Rembrandt, stjålet i 1990 fra Isabella Stewart Gardner-museet; RembrandtOffentlig domene, via Wikimedia Commons
Mens noen av kunstverkene var betydelige, gikk ranerne forbi andre svært verdifulle malerier av Botticelli, Raphael og Michelangelo og lot dem være i fred, og foretrakk å fjerne relativt ubetydelige gjenstander som den gamle kinesiske gu. Ranerne kom aldri til den tredje historien, hvor The Rape of Europa av Titian, et av byens mest verdsatte kunstverk, ble vist. Etterforskerne mener at innbruddstyvene ikke var spesialister som fikk i oppdrag å ta spesifikke malerier basert på deres valg av kunstverk og deres uforsiktige håndtering av kunstverkene.
Fordi Gardners testamente slo fast at ingenting i samlingen hennes skulle flyttes, henger de tomme rammene for de tatt kunstverk fortsatt på sine opprinnelige steder rundt institusjonen som plassholdere for deres mulige retur.
Folk av interesse i Gardner Museum Heist
FBI tok umiddelbart ansvaret for etterforskningen siden kunstverkene var forventet å krysse statsgrenser. Saken har blitt beskrevet som uvanlig av etterforskerne på grunn av fraværet av solide fysiske bevis. Innbruddstyvene etterlot seg ingen fotspor eller hår, og det er uklart om fingeravtrykkene som ble funnet på stedet ble etterlatt av innbruddstyvene eller museumsansatte. På grunn av hans tvilsomme handlinger natten etter Gardner Museum-ranet, ble Rick Abath, sikkerhetsvakten, undersøkt tidlig i etterforskningen.
Mens han var på patrulje, åpnet og lukket Abath et øyeblikk en sidedør, som noen mener var et signal til de kriminelle som parkerte utenfor. Ifølge Abath gjorde han dette regelmessig for å garantere at døren var sikret.
En av Abaths medarbeidere sa til media at hvis Abath hadde åpnet døren regelmessig, som han hevder, ville veiledere ha lagt merke til det på digitale utskrifter og stoppet det. Abath hevder at han er uskyldig, og FBI-agenten som var ansvarlig for etterforskningen i dens tidlige stadier fastslo at sikkerhetsvaktene var for udugelige og naive til å begå Gardner-museets ran. En annen mistenkt var Whitey Bulger, som ledet Winter Hill Gang og var en av Bostons mest innflytelsesrike kriminelle herrer på den tiden.
En offisiell kunngjøring om de stjålne mesterverkene fra Isabella Steward Gardner-museet, 1990; Isabella Stewart Gardner-museetOffentlig domene, via Wikimedia Commons
Han sa at han ikke orkestrerte ranet og hadde til og med sendt sine operatører ut for å oppdage gjerningsmannen fordi hendelsen skjedde på hans «gressbane» og han fortjente å bli hyllet. FBI mente at Bulgers nære koblinger til Boston Police Department kan forklare hvordan de kriminelle skaffet seg autentiske politiuniformer, eller at kanskje faktiske offiserer ble rekruttert for å gjennomføre Gardner Museum-ranet.
Brian McDevitt, en svindler fra Boston som forsøkte å stjele The Hyde Collection i 1981, var en annen mistenkt.
Han forkledde seg som en FedEx-sjåfør, bevæpnet seg med mansjetter og gaffatape og hadde til hensikt å stjele et Rembrandt-maleri. Han var også en anerkjent flaggsamler, og bortsett fra det vikende røde håret passet han profilen til den høyere tyven. FBI ble fascinert av Gardner-sakens sammenligninger og avhørte ham på slutten av 1990. McDevitt nektet enhver deltakelse og nektet å underkaste seg en polygrafundersøkelse. Fingeravtrykkene hans samsvarte ikke med noen av de som ble funnet på forbrytelsesstedet, ifølge FBI. McDevitt flyttet til slutt til Hollywood og lurte seg til å skrive for TV og kino.
En FBI «Seeking Information»-plakat for det stjålne Rembrandt-maleriet, Stormen på Genesaretsjøen (1633), etter Isabella Stewart Gardner Museum-ranet i 1990; Kunstverk av forskjellige kunstnere, sist døde 1917; plakat av ukjent FBI-ansatteOffentlig domene, via Wikimedia Commons
I mars 2013 hevdet FBI betydelig fremgang i etterforskningen. De rapporterte at de identifiserte gjerningsmennene med en betydelig grad av selvtillit, og trodde de var en del av en kriminell gruppe lokalisert i New England og Midt-Atlanteren. De var også «sikre» på at kunstverkene ble overført til Philadelphia og Connecticut i årene etter forbrytelsen, inkludert et mislykket salg i Philadelphia i 2002. Deres forståelse av hva som skjedde etter det er liten, derfor ba de om publikums hjelp til å finne og returnere kunstverkene. Begge mistenkte ble erklært døde av FBI i 2015. Selv om F.BI. ville ikke offisielt identifisere noen personer, hevdet kilder kjent med etterforskningen at de var medlemmer av en Dorchester-gjeng.
Med det avslutter vi vår undersøkelse av det særegne Gardner Museum-ranet. Selv om det har gått så mange år, ser det ut til at det fortsatt ikke finnes noen fasitsvar angående denne saken. Og hvis de mistenkte har gått bort som FBI tror, så gikk kanskje sannheten til gravene sammen med ranerne.
ofte stilte spørsmål
Hva var Gardner Museum Heist?
Det var ranet av Isabella Stewart Gardner-museet, som skjedde i 1990. Under ranet ble to ranere som utga seg for å være politimenn som svarte på et rop om forstyrrelse sluppet inn av sikkerhetsvakten, som deretter ble bundet opp og satt i håndjern i kjelleren. Ranerne fortsatte deretter med å stjele 13 verdifulle kunstverk i løpet av en periode på rundt 80 minutter før de forlot lokalene, for aldri å bli sett eller hørt fra igjen.
Hvorfor blir Gardner Museum Heist sett på som merkelig?
Det var visse hendelser under ranet som fant etterforskerne merkelige. Den ene var mistenkelig oppførsel til en av sikkerhetspersonellet, som åpnet og lukket en sidedør uten noen åpenbar grunn. En annen særegen ting var at mange av de mest verdifulle kunstverkene i museet forble urørt, mens andre relativt mindre verdifulle verk ble tatt.
Liam Davis er en erfaren kunsthistoriker med demonstrert erfaring i bransjen. Etter at han ble uteksaminert fra Kunsthistorieakademiet med en bachelorgrad, jobbet Liam i mange år som tekstforfatter for ulike kunstmagasiner og kunstgallerier på nett. Han jobbet også som kunstkurator for et kunstgalleri i Illinois før han nå jobbet for artfilemagazine.com
Liams lidenskap er, bortsett fra skulpturer fra den romerske og greske perioden, hulemalerier og neolittisk kunst.
